Keramik ni fundi wa zamani zaidi na shughuli za ubunifu ambazo tunafahamu. Uchunguzi wa akiolojia umegundua vitu vilivyotengenezwa zaidi ya miaka elfu kumi iliyopita.
Keramik ni fundi wa zamani zaidi na shughuli za ubunifu ambazo tunafahamu. Uchunguzi wa akiolojia umegundua vitu vilivyotengenezwa zaidi ya miaka elfu kumi iliyopita.
Kijadi fundi wa keramik amekuwa fundi mnyenyekevu, asiyejulikana ambaye hutoa vitu vya matumizi, na ni mara chache tu huinuka kwa ndege ya juu ya kujifanya kisanii.
Mashariki hakuna tofauti kati ya fundi na msanii; bidhaa ya mfinyanzi asiyejulikana inaweza kuchukuliwa kama kazi ya sanaa, na huko Japani wafinyanzi wakuu wanaheshimiwa na kuchukuliwa kama "urithi wa kitaifa."
Ni katika muktadha huu kwamba Gustavo Pérez na uzalishaji wake mkubwa wa kauri huonekana. Kwa karibu miaka thelathini ya shughuli za kitaalam, anatuambia kwa maneno yake mwenyewe:
Katika ujana wangu; Wakati wa kuchagua digrii ya chuo kikuu ulipofika, nilikuwa na kutokuwa na uhakika mkubwa juu ya nini cha kufanya maishani.Wasiwasi huo uliniongoza kutazama sehemu zingine ambazo sio za jadi na nikapata keramik. mkutano wa bahati sana, kwa sababu hakuwa na hamu ya mapema katika sanaa ya plastiki, ambayo ni; sio kama uwezekano wa maendeleo ya kitaalam
Mnamo 1971 aliingia Shule ya Ubunifu na Ufundi ya Ciutadella, ambapo alikaa kwa miaka miwili, kisha akaendelea na ujifunzaji wake huko Querétaro kwa miaka mingine mitano. Mnamo 1980 alipata udhamini kwa miaka miwili katika Chuo cha Sanaa cha Uholanzi, na kutoka 1982 hadi 1983 alifanya kazi kama mgeni katika nchi hiyo. Aliporudi Mexico mnamo 1984 alianzisha semina ya "El Tomate" huko Rancho Dos y Dos, karibu na Xalapa. Tangu 1992 anafanya kazi katika semina yake huko ZencuantIa, Veracruz.
Nilifanya kazi njiani, nikijaribu kupata pesa kwa vitu nilivyoagizwa. Ninajiona kuwa nilijifunza mwenyewe, vifaa vya kupima na kusoma vitabu juu ya mambo ya kiufundi na mitindo, haswa sanaa ya Kijapani.
Keramik za kisasa katika ulimwengu wa Magharibi zimeibuka tena kama uwezekano wa usemi wa kipekee na usioweza kurudiwa wa kisanii, na imetengwa kabisa na thamani yake ya matumizi, kutoka kwa ushawishi wa mashariki ambao huenea haswa hadi Uingereza, kwa sababu ya shule ya Bernard Leach, ambaye alisoma Japani katika miaka ya ishirini.
Gustavo hutoa sauti kwa dunia na anaishi na matope, na matope yake, ambayo ni mchanganyiko wa udongo tofauti ulioandaliwa na yeye.
Katika keramik, mbinu ambazo ninatumia zimepatikana, hugunduliwa kupitia jaribio na makosa na kuanza upya.Ni ngumu kuunda kitu kipya, kila kitu tayari kimefanywa, lakini kuna nafasi ya uumbaji wa kibinafsi.
Kugundua keramik kama mhimili wa maisha yangu, ilimaanisha kupendeza na changamoto ya kupenya katika ulimwengu ambao kila kitu kilipuuzwa na ambaye siri zake za milenia zinapatikana kutoka kwa uwanja wa biashara.
Biashara ni ujuzi, mikono na mkusanyiko wa uzoefu kila siku. Biashara ni shauku na pia ni nidhamu; fanya kazi wakati kazi ni raha na pia wakati inaonekana haiwezekani au haina maana. Msisitizo wa ukaidi na unaoonekana hauna maana wakati mwingine husababisha matokeo muhimu. Kwa uzoefu wangu mwenyewe, hakuna kitu muhimu katika kazi yangu ambacho kimewahi kupatikana nje ya semina; Na kila wakati, kihalisi, mikono mitupu ...
Gustavo amerudi tu kutoka kwa kukaa kwa miezi mitatu huko Shigaraki, Japani, ambapo kuna utamaduni muhimu sana wa kuchoma udongo kwenye oveni zilizochomwa na kuni.
Huko Japani, msanii anajibika kwa awamu zote za mchakato na kwa hivyo ndiye muundaji pekee. Bora anayoifuata ni utaftaji wa kutokamilika kwa fomu au kwenye glaze.
Kila keramist anajua mzunguko ambao mambo yasiyotarajiwa na yasiyotakikana hufanyika katika mazoezi ya biashara, na anajua kuwa pamoja na kuchanganyikiwa kuepukika ni muhimu sana kuchunguza kwa uangalifu kile kilichotokea, kwa sababu wakati huo wa kutodhibiti unaweza kusababisha ugunduzi wa freshness isiyojulikana; ajali kama sehemu iliyofunguliwa kwa uwezekano kamwe kabla ya kutafakariwa.
Kazi yangu hutafuta mizizi, ya msingi, ya zamani zaidi. Nina viungo, marejeleo na mila za kabla ya Puerto Rico, na sanaa ya Zapotec na keramik kutoka Nayarit na Colima. Pia na sanaa ya Kijapani na na wafinyanzi wa kisasa wa Uropa… ushawishi wote unakaribishwa na unatoka kwa lugha zingine, kama vile uchoraji wa Klee, Miró na Vicente Rojo; Nina kazi ambazo ushawishi wake unatokana na mapenzi yangu kwa muziki ..
Kila mchanga, kila jiwe, huzungumza lugha tofauti, ya kipekee, isiyo na mwako. Kufahamiana na nyenzo mtu anachagua ni mchakato wa kimsingi na ninaangalia jinsi ninavyojua kidogo ninapoigundua; na mzunguko wa kutisha na wa ajabu, jinsi inavyojibu tofauti.
Kubadilisha msimamo wa brashi, shinikizo la kidole, kuchelewesha au kuendeleza awamu ya mchakato kunaweza kumaanisha kuonekana kwa uwezekano usiojulikana wa kuelezea.
Mnamo 1996 aliidhinishwa kuandikishwa kwa Chuo cha Kimataifa cha Kauri, ambacho kiko Geneva, Uswizi, na ambapo wasanii wa Japani, Ulaya Magharibi na Merika wanawakilishwa.
Sisi ni washiriki wawili kutoka Mexico: Gerda Kruger; kutoka Mérida, na mimi. Ni kikundi kinachoruhusu kuanzisha uhusiano tajiri sana na waumbaji bora ulimwenguni, ambayo ilinifungua milango ya kusafiri kwenda Japani na kujifunza juu ya mwenendo wa avant-garde na kufanya urafiki na wasanii kutoka kote ulimwenguni. Hii ni muhimu sana kwangu: kwa kuzingatia kuwa kitaalam ninaishi sana Mexico tu.
Chanzo: Vidokezo kutoka Aeroméxico Nambari 7 Veracruz / chemchemi 1998
Gustavo Pérez, mbuni wa udongo.
