Kabla ya uvumbuzi wa upigaji picha, watu waliopenda kuhifadhi picha ya muonekano wao wa mwili na hadhi ya kijamii walipaswa kurejea kwa wachoraji, ambao walitumia mbinu anuwai kutengeneza picha zilizoombwa.
Kwa wateja ambao wangeweza kumudu. Walakini, sio wateja wote wanaowezekana walikuwa na rasilimali za kutosha kupata na kuhifadhi picha zao, hata katika miaka ya mwanzo ya upigaji picha, picha katika daguerreotypes hazikuweza kufikiwa na idadi kubwa ya watu, hadi maendeleo ya kiteknolojia katika upigaji picha Karne ya 19 ilifanya iwezekane kupata hasi kwenye bamba la glasi. Mbinu hii, inayojulikana kwa jina la koloni ya mvua, ni mchakato uliopatikana mnamo 1851 na Frederick Scott Archer, kupitia ambayo picha za alben zinaweza kuzalishwa kwa njia ya haraka na isiyo na kikomo kwenye karatasi yenye sauti ya sepia. Hii ilisababisha kupungua kwa gharama za picha za picha.
Colodion ya mvua, ya unyeti zaidi, iliruhusiwa kupunguza wakati wa mfiduo; Inadaiwa jina lake kwa mchakato wa mfiduo ambao ulifanywa na emulsion ya mvua; Albamu ilikuwa na unyevu wa karatasi nyembamba na mchanganyiko wa yai nyeupe na kloridi ya sodiamu, wakati ilikauka, suluhisho la nitrati ya fedha iliongezwa, ambayo pia iliruhusiwa kukauka, ingawa gizani, iliwekwa juu yake mara moja. juu ya sahani ya kolodi ya mvua na kisha kufunuliwa na mchana; Ili kurekebisha picha hiyo, suluhisho la thiosulfate ya sodiamu na maji iliongezwa, ambayo iloshwa na kukaushwa. Mara baada ya utaratibu huu kukamilika, albam iliingizwa katika suluhisho la kloridi ya dhahabu ili kupata tani zinazohitajika na kurekebisha picha kwenye uso wake kwa muda mrefu.
Kwa sababu ya maendeleo ambayo mbinu hizi za upigaji picha zilileta nao, huko Ufaransa, mpiga picha André Adolphe Disderi (1819-1890), aliye na hati miliki mnamo 1854 njia ya kutengeneza picha 10 kutoka kwa hasi moja, hii ilisababisha bei ya kila kuchapishwa kuwa kupunguzwa kwa 90%. Mchakato huo ulijumuisha kubadilisha kamera kwa njia ambayo wangeweza kuchukua picha 8 hadi 9 kwenye bamba urefu wa 21.6 cm na 16.5 cm. upana wa kupata picha za urefu wa takriban 7 cm na 5 cm upana. Baadaye, picha hizo zilibandikwa kwenye kadibodi ngumu yenye urefu wa cm 10 na cm 6. Matokeo ya mbinu hii ilijulikana kama "Kadi za Kutembelea", jina linalotokana na Kifaransa, carte de visite, au kadi ya biashara, nakala katika matumizi maarufu, Amerika na Ulaya. Kulikuwa pia na muundo mkubwa, unaojulikana kama Kadi ya Boudoir, ambayo ukubwa wake wa takriban ulikuwa 15 cm juu na 10 cm upana; Walakini, matumizi yake hayakuwa maarufu.
Kama hatua ya kibiashara, Disderi ilitengeneza, mnamo Mei 1859, picha ya Napoleon III, ambayo alitengeneza kama kadi ya biashara na ilipokelewa sana, kwani iliuza maelfu ya nakala kwa siku chache. Hivi karibuni aliigwa na mpiga picha wa Kiingereza John Jabex Edwin Mayall ambaye, mnamo 1860, aliweza kumpiga picha Malkia Victoria na Prince Albert kwenye Ikulu ya Buckingham. Mafanikio yalikuwa sawa na yale ya mwenzake Mfaransa, kwani aliweza pia kuuza Kadi za Biashara kwa idadi kubwa. Mwaka mmoja baadaye, wakati mkuu huyo alipokufa, picha hizo zilikuwa vitu vya thamani sana. Pamoja na Kadi za Biashara, Albamu zilifanywa kwa vifaa anuwai kuhifadhi picha. Albamu hizi zilizingatiwa kama moja ya mali muhimu zaidi ya familia, pamoja na picha za jamaa na marafiki na watu maarufu na wanachama wa mrabaha. Waliwekwa katika maeneo ya kimkakati zaidi na inayoonekana ndani ya nyumba.
Matumizi ya Kadi za Biashara pia yakajulikana nchini Mexico; Walakini, ilikuwa baadaye kidogo, kuelekea mwisho wa karne ya 19 na mapema ya karne ya 20. Picha hizi za picha zilikuwa zinahitajika sana kati ya sekta zote za jamii, ili kuifunika, studio nyingi za picha ziliwekwa katika miji muhimu zaidi nchini, maeneo ambayo hivi karibuni yangekuwa tovuti za lazima, haswa kwa wale wanaopenda kuhifadhi picha zao. kuzalishwa tena katika albinini.
Wapiga picha walitumia nyenzo zote zinazowezekana kwa utunzi wao wa picha, wakitumia seti sawa na zile za maonyesho ili kusisitiza uwepo wa mhusika aliyepigwa picha, majumba na mandhari ya nchi, kati ya zingine. Pia walitumia nguzo, balustrades na balconi zilizoonyeshwa kwa plasta, na vile vile fanicha ya wakati huo, bila kukosa pazia kubwa na mapambo mengi.
Wapiga picha waliwapa wateja wao idadi ya Kadi za Biashara ambazo walikuwa wameomba hapo awali. Karatasi ya alben, ambayo ni picha, ilikuwa imewekwa kwenye kadibodi iliyojumuisha data ya studio ya upigaji picha kama kitambulisho, kwa hivyo, jina na anwani ya taasisi hiyo itaambatana na mada iliyoonyeshwa milele. Kwa jumla, waliopigwa picha walitumia nyuma ya Kadi za Biashara kuandika ujumbe anuwai kwa wapokeaji wao, kwani walitumikia, haswa kama zawadi, ama kwa jamaa wa karibu zaidi, kwa marafiki wa kiume na wachumba, au kwa marafiki.
Kadi za Biashara hutumika kukaribia mtindo wa wakati huo, kupitia hizo tunajua WARDROBE ya wanaume, wanawake na watoto, mkao waliopitisha, fanicha, mitazamo inayoonekana katika nyuso za wahusika waliopigwa picha, n.k. Wao ni ushuhuda wa kipindi cha mabadiliko ya mara kwa mara katika sayansi na teknolojia. Wapiga picha wa wakati huo walikuwa waangalifu sana katika kazi yao, waliifanya kwa uangalifu mkubwa na nadhifu hadi walipopata matokeo yaliyotarajiwa, haswa kufikia kukubalika kwa mwisho kwa wateja wao wakati walionekana kwenye Kadi zao za Biashara, kama vile walivyotarajia.
Katika Jiji la Mexico, studio muhimu zaidi za kupiga picha zilikuwa zile za ndugu wa Valleto, iliyoko tarehe 1. Calle de San Francisco Nambari 14, kwa sasa Madero Avenue, studio yake, inayoitwa Foto Valleto y Cía, ilikuwa moja ya rangi na maarufu kwa wakati wake. Vivutio vikuu vilitolewa kwa wateja kwenye sakafu zote za uanzishwaji wake, ziko katika jengo alilomiliki, kama hadithi za wakati zinathibitisha.
Kampuni ya upigaji picha ya Cruces y Campa, iliyoko Calle del Empedradillo No. 4 na ambayo baadaye ilibadilisha jina lake kuwa Photo Artística Cruces y Campa, na anwani yake huko Calle de Vergara No. 1, ilikuwa nyingine ya taasisi maarufu za marehemu ya karne iliyopita, iliundwa na jamii ya Mabwana Antíoco Cruces na Luis Campa. Picha zake zinajulikana kwa ukali katika muundo wa picha, na msisitizo mkubwa juu ya nyuso, zilizopatikana kupitia athari ya kufifisha mazingira, ikionyesha wahusika tu walioonyeshwa. Katika Kadi zingine za Biashara, wapiga picha waliweka wateja wao katika nafasi zisizo za kawaida, wakizungukwa na fanicha muhimu zaidi, ili kutoa umuhimu zaidi kwa tabia na nguo za mtu huyo.
Kuanzishwa kwa Montes de Oca y Compañía pia ilikuwa moja ya maarufu zaidi katika Jiji la Mexico, ilikuwa iko kwenye Mtaa wa 4. ya Plateros No. 6, alihudhuriwa na wale wanaopenda kuwa na picha ya urefu kamili, na mapambo rahisi, karibu kila wakati hutengenezwa na mapazia makubwa mwisho mmoja na msingi wa upande wowote. Ikiwa mteja anapendelea, angeweza kupiga mbele ya seti ya mandhari ya jiji au nchi. Katika picha hizi, ushawishi wa mapenzi ni dhahiri.
Studio muhimu za upigaji picha pia ziliwekwa katika miji kuu ya mkoa, maarufu zaidi ni ile ya Octaviano de la Mora, iliyoko Portal de Matamoros No. 9, huko Guadalajara. Mpiga picha huyu pia alitumia mazingira anuwai kama asili, ingawa kwa hali ambayo vitu vilivyotumiwa kwenye picha zake vinapaswa kuhusishwa kwa karibu na ladha na matakwa ya wateja wake. Ili kufikia athari inayotarajiwa, ilikuwa na mkusanyiko mkubwa wa fanicha, vyombo vya muziki, saa, mimea, sanamu, balconi, na kadhalika. Mtindo wake ulijulikana na usawa aliofikia kati ya pozi na mwili uliopumzika wa wahusika wake. Picha zake zinaongozwa na neoclassicism, ambapo nguzo ni sehemu muhimu ya mapambo yake.
Hatuwezi kukosa kutaja wapiga picha wengine mashuhuri wa studio kama vile Pedro González, huko San Luis Potosí; huko Puebla, studio za Joaquín Martínez huko Estanco de Hombres namba 15, au Lorenzo Becerril kwenye Calle Mesones namba 3. Hawa ni baadhi tu ya wapiga picha muhimu zaidi wa wakati huo, ambao kazi yao inaweza kuonekana katika Kadi za biashara ambazo leo ni vitu vya mtoza na ambazo hutuleta karibu na wakati katika historia yetu ambao sasa umepotea.
