Uzalishaji wa picha ya karne ya 19 ina tabia haswa ya anuwai ya michakato inayotumika kwa kukamata na kurekebisha picha: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, prints za kaboni na mpira wenye bichromated ni baadhi yao tu.
Mchakato huu anuwai unaweza kugawanywa katika vikundi viwili: zile ambazo zilitoa picha moja - pia inaitwa picha ya kamera na ambayo ilikuwa na asili yao katika daguerreotype- na zile ambazo ziliruhusu kuzaa nyingi-kutoka kwa tumbo mbaya katika chumba cha giza-, ambaye asili yake inajulikana kwa calotype.
Ya kikundi cha pili - zile ambazo zilifanya uzazi mwingi uwezekane - mbinu mbili za uchapishaji zinasimama: kuchapisha na chumvi au karatasi yenye chumvi na karatasi ya albinous. Muumbaji wa wa kwanza alikuwa Henry Fox-Talbot, ambaye alipata picha zake kupitia karatasi ya nta hasi. Uchapishaji wa Albamu, kwa upande mwingine, ilikuwa mbinu ambayo 85% ya picha zilizotengenezwa katika karne ya 19 zilitengenezwa, ambayo inamaanisha kuwa urithi mwingi wa picha za nchi yetu - inayolingana na karne hiyo - ni kupatikana katika mchakato huu.
Karatasi ya Albamu ilikuwa moja ya vifaa vya kwanza kutumika kwa uchapishaji wa mazuri, na mnamo 1839 Louis Blanquart-Evrard alijaribu kuitengeneza kwa kuchukua mchakato wa kutengeneza vioo vya glasi kutoka kwa Niépce de St. Victor, ambaye kabati lake lilikuwa albinamu iliyohamasishwa na chumvi za fedha. . Kwa njia hii, Louis alifanya majaribio na aina hii ya colloid na kuitumia kwenye karatasi, akiboresha matokeo ya karoti za Henry Fox Talbot, ili baadaye atengeneze uchapishaji wa picha na kuwasilisha matokeo yake kwa Chuo cha Sayansi cha Ufaransa (Mei 27 ya 1850). Walakini, matumizi yake yalipungua kwa sababu ya ukweli kwamba wapiga picha wa kitaalam - wale tu ambao walitumia - walipata matokeo bora na karatasi za emulsified kwa uchapishaji wa moja kwa moja (collodion au gelatin).
Shida moja kubwa katika utengenezaji wa karatasi ya albin ni kwamba wakati karatasi hiyo ilipewa nguvu na nitrati ya fedha, wakati mwingine iligusana na karatasi kupitia safu ya albam, na ikiwa karatasi haikutengenezwa ubora mzuri, nitrati ilijibu kwa kemikali na kusababisha matangazo nyeusi au matangazo kwenye uso wa picha. Jambo lingine lenye shida lilikuwa kiwango cha uchafu wa karatasi na vitu vyenye ukubwa, kwani katika toni au toni ya picha zilizopatikana kwenye karatasi ya alben zinaweza kutoa mabadiliko ya chromatic. Kwa hivyo, ingawa utengenezaji wa karatasi ya alben ilikuwa rahisi, iliwasilisha shida kubwa. Walakini, kulikuwa na wazalishaji waliouza karatasi bora ya alben, viwanda vilivyojulikana zaidi ni vile vya Ujerumani - haswa zile za Dresden-, ambazo mamilioni ya mayai yalitumiwa kila mwaka kwa tasnia hii.
"Mapishi" ya kutengeneza karatasi, na pia uhamasishaji wake na chumvi za fedha, inaelezewa na Rodolfo Namias mnamo 1898:
Mayai yamepasuka kwa uangalifu na albam imetengwa na pingu; mwisho huuzwa kwa maduka ya glavu na maduka ya keki. Albamu ya kioevu hutiwa ndani ya vipande, ama kwa mkono au kwa mashine maalum, kisha huachwa kupumzika: baada ya masaa machache inakuwa kioevu tena, na chembe za utando hutengana vizuri. Albamu ya kioevu ambayo inapatikana haipaswi kutumiwa mara moja, lakini lazima iruhusiwe kuchacha kidogo, kwa sababu hii inatoa safu rahisi zaidi ya picha […] kawaida huachwa [kuchacha], kama ilivyo kwa siku nane au kumi , na katika msimu wa baridi hadi siku kumi na tano; kutoka kwa harufu ya kichefuchefu ambayo hutoa, wakati ilipofikia kikomo chake cha haki inaweza kuhesabiwa. Fermentation basi husimamishwa na kuongeza kwa kiwango kidogo cha asidi ya asidi na kuchujwa. Kabla ya kutumia albam hii, kiasi fulani cha kloridi ya alkali lazima iongezwe. Madhumuni ya kloridi hii ni kukuza, katika uhamasishaji wa karatasi, kwa kuunda kloridi ya fedha pamoja na safu ya albin, na kloridi hii ya fedha ni sawa, pamoja na albumin ya fedha, jambo nyeti.
Leo tunajua kuwa albin iliwekwa kwenye makontena yaliyotengenezwa na bamba za zinki, na ndani yake karatasi za karatasi maalum zenye ubora bora na uzito mdogo ambao walitaka kuandaa zilielea. Karatasi hiyo ilikuwa imezama katika umwagaji huu, ikiwa imeshikilia kwa pembe mbili tofauti na ikashushwa polepole, ikiepuka malezi ya Bubbles iwezekanavyo; baada ya dakika moja au mbili iliondolewa na kutundikwa juu ili ikauke. Kwa ujumla, majani yalikuwa na proteni mbili mara mbili ili kuwapa safu inayong'aa na yenye usawa.
Mara baada ya kukauka, karatasi ililazimika kuwa satin kuongeza gloss ya uso. Ikiwa mchakato huo ulifanywa vizuri, karatasi ya albin yenye harufu mbaya itapatikana (tabia kuu ya karatasi iliyosindika vizuri). Karatasi iliyokuwa tayari ya proteni ilikuwa imefungwa kwenye vifurushi ambavyo vilikuwa vimewekwa mahali pakavu kwa uhamasishaji baadaye. Hii ilifanywa siku moja au mbili kabla ya matumizi yake, ingawa katikati ya miaka ya 1850 (J.M. Reilly, 1960) iliwezekana kuipata tayari imehamasishwa na kufungashwa katika majengo ya biashara.
Kwa uhamasishaji, suluhisho la 10% ya nitrati ya fedha na maji yaliyotumiwa ilitumika; Baadaye, mchanganyiko huo ulimwagwa ndani ya ndoo ya kaure, na chini ya chafu ya taa dhaifu bandia (gesi au taa ya mafuta, haikoi incandescent), jani la albam lilielea juu ya umwagaji wa fedha kwa dakika mbili au tatu; mwishowe ilikaushwa kwa njia ile ile kama ilivyokuwa albumin, lakini sasa katika giza kamili. Mara baada ya kukauka, karatasi hiyo ilikuwa imelowekwa kwenye suluhisho la asidi ya citric ya 5% kwa dakika moja au mbili na kisha ikamwagika na kukaushwa kati ya karatasi ya chujio. Mara baada ya kukauka, majani yalifungwa kwa matumizi ya baadaye, au yakavingirishwa, na sehemu yenye proteni ikitazama nje, katika muundo wa silinda ambao ulifunikwa na karatasi. Vivyo hivyo, karatasi iliyohamasishwa ilihifadhiwa mahali pakavu (M. Carey Lea, 1886).
Ili kufanya uchapishaji wa picha kwenye aina hii ya karatasi, hatua zifuatazo zilitekelezwa:
a) Karatasi ya albin iliyohamasishwa ilifunuliwa na jua kwa kuwasiliana na hasi, ambayo inaweza kuwa glasi na substrate ya albin, glasi na collodion, au na gelatin.
b) Hisia ilisafishwa chini ya maji ya bomba.
c) Iliwekwa ndani, kwa jumla na suluhisho la kloridi ya dhahabu.
d) Zisizohamishika na thiosulfate ya sodiamu.
f) Mwishowe, ilisafishwa na kuwekwa kwenye racks kwa kukausha.
Machapisho ya kwanza ya alben yalikuwa matte kwenye uso, na nyuso zenye glasi zilionekana katikati ya miaka ya 1950. Pamoja na kuanzishwa kwa picha za stereoscopic na cartes de visite ("kadi za kutembelea"), karatasi ya alben ilikuwa na boom kubwa zaidi (1850-1890).
Kwa biashara yao, picha hizi zilipandikizwa kwa msaada msaidizi mgumu, na zilizingatiwa na wanga, gelatin, gamu arabic, dextrin au albumin (JM Reilly, op. Cit), kwa sababu za kiufundi na urembo, kwani aina ya karatasi iliyotumiwa katika Uchapishaji wa picha, kama ilivyojadiliwa tayari, ulikuwa nyembamba sana. Picha ambazo hazikukusanywa wakati mwingine ziliwekwa kwenye Albamu, na wakati mwingine ziliwekwa kwenye vifurushi au bahasha, ambazo kwa kawaida zilikuwa zikikusanyika au kukunja, hali ilivyo kwa nyenzo ambayo ndio kitu cha utafiti huu.
Machapisho haya ya albin yaliyopunguzwa yalikuwa yamekunjwa sana au kukunjwa kwa sababu ya mabadiliko ya unyevu na hali ya joto inayoweza kutokea mahali ambapo zilihifadhiwa kabla ya kuwasili kwenye Maktaba ya Picha ya INAH, ambayo pia ilisababisha kufifia kwa picha zingine .
Kwa kweli, shida zilizotokana na kusambaa kwa karatasi ya alben ziliripotiwa katika miongozo ya kwanza ya ufafanuzi wa aina hii ya karatasi ya picha, na pia suluhisho lake, ambalo lilikuwa na kurekebisha alama kwenye msaada wa kadibodi kali za sekondari, ingawa suluhisho hili lilifanya kazi tu ikiwa curl ilikuwa nyepesi (JM cit.).
Upepo wa karatasi hufanyika kwa sababu ya tofauti ya unyevu katika mazingira, kwa sababu ngozi yake iko chini ya substrate ya albin kuliko kwa msaada wa karatasi, ambayo husababisha uvimbe wa nyuzi za msaada kwa sababu ya tofauti katika mivutano.
Utulivu wa kemikali na mwili wa mchakato huu wa upigaji picha ni mdogo sana, ambayo inafanya picha zinazozalishwa na mbinu hii kukabiliwa na kuzorota, kwa sababu ya mazingira na mambo ya ndani yaliyotolewa na sifa za albam na fedha ya picha ya picha iliyozalishwa na uchapishaji wa moja kwa moja.
Ingawa kuna tafiti juu ya sababu ambazo hubadilisha maisha ya aina hii ya chapa, ambayo inapendekeza njia zingine kuchelewesha kuzorota, hakuna maono ya ulimwengu ya shida ambayo inaruhusu picha za picha zinazozalishwa na michakato iliyotajwa hapo awali ihifadhiwe kwa njia muhimu.
Maktaba ya Picha ya INAH ina mkusanyiko wa takriban vipande 10,000 kwenye karatasi ya albam, zote zina thamani kubwa, haswa kwa hali ya mazingira na picha. Picha kadhaa za mkusanyiko huu ziko katika hali ya juu ya kuzorota - licha ya hali thabiti ya uhifadhi-, ambayo mpango wa kazi ya urejesho wa mitambo ulianzishwa ambao utaruhusu uokoaji wa vipande hivi na usambazaji wao. Katika urejesho wa mitambo, mbinu zilizobadilishwa zinazotumiwa katika urejeshwaji wa nyaraka zinatumika, ambazo hutumika kupata "uadilifu" na mwendelezo wa msaada wa mwili, ingawa linapokuja suala la kuingilia kati kwenye sehemu ndogo au picha, shida kubwa zinakabiliwa, kwani mbinu na vifaa vinavyotumika sio kulingana na sheria za msingi za uingiliaji wa urejesho. Kwa upande mwingine, mbinu za kemikali hazitumiki katika aina hii ya maoni, kwani hubadilisha muundo wa Masi wa fedha inayounda picha (kutoka fedha ya photolytic hadi fedha ya filamentary), kubadilisha sauti, mchakato ambao hauwezi kurekebishwa.
Hivi ndivyo ifuatavyo ilifanyika:
a) Kurekodi picha ya sehemu za asili zilizowekwa kabla ya matibabu.
b) Uchambuzi wa mwili na kemikali wa muundo wa chapa za albam.
c) Mara tu uchambuzi wa vipande ulipofanywa, zilifanywa kwa njia baridi ya kumwagilia, ambayo wakati wa kuongeza asilimia ya maji kwa uzani katika muundo wa kila kipande ingeweza kuzifungulia.
d) Tuliendelea kukausha na kuanzisha tena ndege ya asili ya picha hizo kwa kutumia mashine ya kuchapa karatasi.
e) Mwishowe, kila moja ilikuwa imewekwa kwa msaada thabiti wa upande wowote wa ph, ambao husaidia kuhifadhi muundo wake wa asili, kuzuia athari za kemikali zinazowezekana kwenye msaada wa msingi na kwenye picha (kufifia, madoa, n.k.).
Ikumbukwe kwamba kazi za uokoaji na uhifadhi wa makusanyo ya picha ni muhimu kuelewa kwamba upigaji picha ni kumbukumbu ya picha ya jamii, taifa, na sio tu matokeo ya mchakato wa picha au kukutana na thanatos.
