Veracruz, pamoja na kuwa bandari ya mikutano ya nostalgic na mji mkuu wa jimbo lenye furaha ya asili, imekuwa ikijivunia kuwa mji mkuu wa muziki wa Mexico. Imekuwa kila kitu kutoka kwa kimbilio la wanamuziki wengi wa Cuba - kati yao Celia Cruz, Beny Moré na Pérez Prado-, hadi kusimama kwa wapenda mabaharia wa Urusi na mahali pa lazima kwa kila Meksiko anayetamani kurudi nyumbani amechoka.
Inashangaza kuwa muziki mzuri wa jadi umeishi hapa; Mashindano ya miaka mingi na orchestra kubwa za densi, marimbas za barabarani na mariachisi hawajafaulu kutenganisha vikundi vya mwana jarocho. Sauti kama La Bamba ambayo ilianzia karne ya 18 inaendelea, ambayo nguvu yake haachi kamwe kuathiri waambaji kama wakurugenzi wa kisasa wa Hollywood.
The arobaini na hamsini huchukuliwa kama umri wa dhahabu wa mwana jarocho, wakati ambapo wanamuziki bora walikuja Mexico, kutoka sehemu ya mbali zaidi ya jimbo la Veracruz, kuwa nyota za celluloid na vinyl, kwenye redio na sumaku za hatua za kifahari zaidi katika Amerika Kusini. Licha ya maendeleo ya kasi ya Jiji la Mexico na mitindo mpya ya maisha, ladha ya muziki inayojirudia mara kwa mara kwenye densi na sherehe za mji huo haikuzimwa.
Pamoja na kuwasili kwa kizazi kipya kinachosahau, kuongezeka kwa mwana jarocho kulimalizika. Wasanii wengi kama Nicolás Sosa na Pino Silva walirudi Veracruz; wengine walibaki Mexico City, kufa bila umaarufu au utajiri, kama ilivyokuwa kwa mwombaji mkuu Lino Chávez. Mafanikio makubwa ya mwana jarocho yanahusiana na sehemu ndogo sana ya historia yake. Kilele cha mafanikio kiliandaa wachache tu, haswa Chávez, Sosa, wapiga kinubi Andrés Huesca na Carlos Baradas na ndugu wa Rosas; Katika hamsini, mitaa ya Mexico ilikuwa eneo la idadi kubwa ya jarochos soneros ambaye hakuna mlango mwingine uliofunguliwa zaidi ya cantina.
Leo, ingawa ni ngumu kwa mwanamuziki mwenye talanta kutoka kwa Son Jarocho kuwa nyota, ni kweli pia kwamba hakuna ukosefu wa kazi katika baa na mikahawa bandarini na pwani, au kukuza vyama katika mkoa wote.
Kuelekea kusini mwa Veracruz, ambapo utamaduni wa asili hupunguza uwepo wa nguvu wa Afrika wa bandari na mikoa mingine ya jimbo, watoto wa jarocho bado wanachezwa kwenye fandangos, tamasha maarufu la jarocha, ambapo wenzi hubadilishana kwenye jukwaa la mbao, na kuongeza tata yake kukanyaga safu mpya kwa densi zenye mnene zinazozalishwa na magitaa.
WANAMUZIKI WENYE HISTORIA
Mwisho wa karne iliyopita, mwana jarocho hakuwa na mpinzani na fandangueros walikuwa wakisherehekewa katika jimbo lote. Baadaye, wakati mtindo wa uchezaji wa mpira unapoingia bandarini na danzones na guarachas kutoka Cuba na polkas na waltzes ya kaskazini, soneros hubadilisha vinubi na magitaa yao kwa repertoire mpya, na kuongeza vyombo vingine kama vile violin. Pino Silva anakumbuka kuwa, mnamo miaka ya 1940, wakati alianza kucheza bandarini, sauti hazikusikika hadi alfajiri, wakati watu, sasa ndiyo, walifungua roho zao.
Jambo kama hilo lilitokea kwa Nicolás Sosa. Msimbazi maskini na aliyejifundisha mwenyewe, alikuwa akifanya mazoezi kwenye mlango wa nyumba yake ili asisumbue watu waliozungukwa na mbu, na mara tu baada ya kupata pesa akicheza waltzes na danzones. Siku moja, ilipomjia kucheza sauti za "pilón" kwenye maonyesho ya Alvarado, mtu kutoka mji mkuu alimwalika Mexico City, akipendekeza afanye safari hiyo Machi ya mwaka uliofuata. Umbali wa tarehe ya mwaliko ulichochea imani ya Nicolás. Walakini, muda mfupi baadaye, walimwambia kwamba mtu huyo alikuwa amemuachia pesa za safari yake ya Mexico. "Ilikuwa mnamo Mei 10, 1937 na siku hiyo nilichukua gari moshi kutoka hapa, bila kujua ilikuwa ikienda," anakumbuka Sosa, karibu miaka 60 baadaye.
Ilibadilika kuwa mlinzi wake alikuwa Baqueiro Foster, mtunzi mashuhuri, mtayarishaji, na msomi wa muziki, na pia mwenyeji bora: Sosa alikaa kwa miezi mitatu nyumbani kwake iko nyuma ya Ikulu ya Kitaifa. Baqueiro alinakili muziki ambao mzawa wa Veracruz alikuwa ameuchukua tangu utoto wake na kwamba alidhani hakuna mtu anayevutiwa naye. Baadaye alitumia nakala hizo katika kazi yake na Jalapa Symphony Orchestra na akamtangaza Sosa na kikundi chake kucheza, mara kadhaa, katika mazingira ya wasomi wa Palacio de Bellas Artes.
Kupuuza mapendekezo ya Baqueiro, Sosa alirudi mji mkuu mnamo 1940, ambapo alikaa kwa miaka thelathini. Wakati huo alishiriki katika filamu na redio, na pia kucheza katika vilabu tofauti vya usiku. Mpinzani wake mkubwa alikuwa Andrés Huesca ambaye aliishia kupata umaarufu mkubwa na utajiri kuliko Sosa kwa sababu ya mtindo wake wa hali ya juu wa kutafsiri mtoto wa asili ambaye Don Nicolás alibaki mwaminifu kila wakati.
Kama soneros nyingi, Huesca alizaliwa katika familia ya wakulima. Intuition yake ya kukuza mwana jarocho ilimwongoza kuanzisha marekebisho muhimu: kinubi kubwa ya kucheza amesimama na nyimbo za kisasa zilizo na nafasi chache za uboreshaji wa sauti au waimbaji wa ala ambao, wakati wa kubakiza ladha ya jarocho, walikuwa "wa kuvutia" zaidi.
Kwa ujumla, wanamuziki ambao walivamia mji mkuu, katika miongo kadhaa ya kuongezeka kwa Jarocho, polepole walibadilishwa kwa mtindo wa kasi na wa fadhila zaidi ambao uliridhisha umma kwa vituo vya mijini. Kwa upande mwingine, kasi hii kubwa pia ilifaa mwanamuziki, haswa kwenye mabanda, ambapo mteja alipigwa na kipande. Kwa hivyo, mtoto wa kiume ambaye alidumu hadi dakika kumi na tano huko Veracruz anaweza kutumwa kwa tatu, wakati wa kuweka hali katika kantini huko Mexico City.
Leo, wanamuziki wengi wa Jarocho wanatafsiri mtindo huu wa kisasa isipokuwa Graciana Silva, mmoja wa wasanii mashuhuri leo. Graciana ni mpiga kinubi na mwimbaji bora kutoka Jarocha na anafasiri sones kufuata njia za zamani na mtindo wa zamani kuliko ule wa Huesca. Labda hii inaelezewa kwa sababu, tofauti na wenzake wengi na watu wa nchi, Graciana hakuwahi kuondoka Veracruz. Utekelezaji wake ni polepole, na pia unajisikia kwa undani, na miundo ngumu zaidi na ya kupendeza kuliko toleo la kisasa. La Negra Graciana, kama anajulikana huko, hucheza kama alivyojifunza kutoka kwa mwalimu wa zamani aliyevuka mto kuanzisha kaka yake Pino kwa kinubi. Licha ya kuwa, kama Graciana asemavyo, "kipofu katika macho yote mawili," mzee Don Rodrigo alitambua kuwa ni msichana, ambaye alikuwa akimwangalia kwa uangalifu kutoka kona ya chumba, ambaye angekuwa kinubi mkubwa wa muziki maarufu.
Sauti ya Graciana na njia yake ya kucheza, "ya zamani", ilivutia mtaalam wa muziki na mtayarishaji Eduardo Llerenas, ambaye alimsikia akicheza kwenye baa kwenye milango ya Veracruz. Walikutana kufanya kurekodi kwa kina na Graciana, akicheza peke yake, na pia akifuatana na kaka yake Pino Silva kwenye jarana na na mkwewe wa zamani María Elena Hurtado kwenye kinubi cha pili. Compact iliyosababishwa, iliyotengenezwa na Llerenas, ilivutia wazalishaji kadhaa wa Uropa, ambao hivi karibuni waliajiriwa kwa safari ya kwanza ya kisanii huko Holland, Ubelgiji na Uingereza.
Graciana sio msanii pekee ambaye anapendelea kucheza peke yake. Daniel Cabrera pia aliishi miaka yake ya mwisho akipakia mahitaji yake na kuimba sauti za zamani huko Boca del Río. Llerenas alirekodi 21 ya vito hivi vya muziki kwake, akiwa amelowa na huzuni isiyo ya kawaida ndani ya shangwe ya Jarocha. Cabrera alikufa mnamo 1993, muda mfupi kabla ya kufikisha umri wa mia moja. Kwa bahati mbaya, kuna wasanii wachache waliobaki na repertoire kama hiyo. Uuzaji wa mwana jarocho unalazimisha wanamuziki wa cantina kujumuisha boleros, rancheras, cumbias na mafanikio ya kibiashara ya hapa na pale katika repertoire yao.
Ingawa repertoire ya Jarocho imepunguzwa, cantina bado ni msukumo muhimu kwa muziki wa jadi. Ilimradi wateja wanapendelea sauti nzuri ya moja kwa moja kuliko ile inayotolewa na jukebox au video, wanamuziki wengi bado wataweza kupata pesa. Kwa kuongezea, kwa maoni ya René Rosas, mwanamuziki kutoka Jarocho, kantini hiyo inageuka kuwa mazingira ya ubunifu. Kulingana na yeye, miaka yake ya kazi katika maeneo haya ilikuwa ya kusisimua zaidi, kwa sababu, kuishi, kikundi chake kililazimika kushughulikia repertoire kubwa. Wakati huo, kikundi cha Tlalixcoyan, kama jina la René Rosas na kaka zake waliitwa, walitoa albamu yao ya kwanza, baada ya mazoezi ya wiki kadhaa kwenye chumba cha nyuma cha Hekalu la Diana, cantina huko Ciudad Nezahualcóyotl.
Kiwanja cha Tlalixcoyan kiliajiriwa, kwa muda mfupi, na wamiliki wa mgahawa mzuri. Huko waligunduliwa na Amalia Hernández, kondakta wa Ballet ya kitaifa ya Folkloric ya Mexico, ambaye, pamoja na intuition ya kisanii ya kitaalam, alijiunga na ndugu wa Rosas kwa jumla kwenye Ballet yake. Kuanzia wakati huu kuendelea, kwa ndugu wa akina Rosas, Ballet iliwakilisha mshahara wa kuvutia na salama na fursa ya kusafiri ulimwenguni kote (katika kampuni ya wenzako 104), badala ya kuzama katika aina ya coma ya muziki kwa sababu ya kurudia kurudia ya repertoire ndogo, usiku baada ya usiku na mwaka baada ya mwaka.
Utukufu wa mwana jarocho unakaa katika ubunifu wa hiari wa kila utendaji. Licha ya ukweli kwamba kwa sasa kitabu cha nyimbo cha jarocho cha mara kwa mara kina sauti karibu thelathini tu, wakati wowote kati yao ikipigwa kila wakati inasababisha kushamiri kubwa na ya asili kwenye kinubi, katika majibu yaliyoboreshwa katika mahitaji na kwa mistari iliyobuniwa mara moja. kawaida na safu kali ya ucheshi.
Baada ya miaka kumi na tatu, René Rosas aliondoka kwenye Ballet ya Folkloric kucheza kwenye ensembles kadhaa muhimu. Hivi sasa René, na kaka yake mwimbaji Rafael Rosas, kinubi mashuhuri Gregoriano Zamudio na Cresencio "Chencho" Cruz, the ace of the requinto, hucheza kwa watazamaji wa watalii katika hoteli za Cancun. Mtindo wao wa hali ya juu na maelewano kamili kwenye gitaa yanaonyesha kuondoka kubwa kwao sasa kutoka kwa mizizi yao ya asili. Walakini, uboreshaji wa kinubi na majibu yaliyounganishwa kwa hasira ya hati hiyo, husaliti damu yake isiyofutika ya jarocha sonera. Rafael Rosas, baada ya miaka 30 na Ballet, hajapoteza sauti yake ya kuchokonoa na ya manyoya au repertoire ya zamani ya miaka yake ya ujana.
Katikati ya miaka ya sabini, René aliondoka kwenye Ballet kucheza na Lino Chávez ambaye, ikiwa hakuwa maarufu zaidi wa waombaji wa Jarocho, labda alikuwa bora.
Chávez alizaliwa huko Tierra Blanca na alihamia mji mkuu mapema miaka ya arobaini. Huko, akifuata nyayo za Huesca na Sosa, alifanya kazi katika vipindi vya filamu, redio na kurekodi. Alikuwa sehemu ya vikundi vitatu muhimu zaidi vya jarochos: Los Costeños, Tierra Blanca na Conjunto Medellín.
Lino Chávez alikufa maskini sana mnamo 1994, lakini anawakilisha msukumo mzuri kwa kizazi cha Veracruz soneros, wale ambao walisikiliza programu zake, wakati walikuwa wadogo. Miongoni mwa hizi soneros, Mkutano wa Cosamaloapan umesimama, kwa sasa ndiye nyota wa ngoma za kinu cha sukari katika mji huo wa miwa. Iliyoongozwa na Juan Vergara, anacheza toleo la kupendeza la mwana La Iguana, ambayo densi na sauti hufunua wazi mizizi ya Kiafrika ya muziki huu.
MWANA JAROCHO ANAISHI
Ingawa soneros nzuri ya sasa, kama vile Juan Vergara na Graciana Silva tayari wana zaidi ya miaka 60, hii haimaanishi kuwa mtoto wa jarocho amepungua. Kuna idadi nzuri ya wanamuziki wachanga ambao wanapendelea mwana kuliko cumbia, merengue kuliko marimba. Karibu zote zinatoka kwenye ranchi au vijiji vya uvuvi vya Veracruz. Isipokuwa ya kushangaza ni Gilberto Gutiérrez, mwanzilishi mwenza wa kikundi cha Mono Blanco. Gilberto alizaliwa huko Tres Zapotes, mji ambao umetoa wanamuziki mashuhuri, ingawa yeye na familia yake ni wamiliki wa ardhi wa eneo hilo. Babu ya Gilberto alikuwa mmiliki wa gramafoni ya kwanza mjini na kwa hivyo alileta polkas na waltzes kwa Tres Zapotes, akiwaacha wajukuu na jukumu kamili la kurudisha mahali wanastahili kwake.
Kati ya vikundi vyote vya sasa vya Veracruz, Mono Blanco ni mmoja wa wahusika wa muziki, akileta vyombo kadhaa tofauti kwa mwana jarocho na akifanya kazi Merika na wanamuziki wa Cuba na Senegal kutoa sauti tofauti. Walakini, hadi sasa, mafanikio makubwa zaidi ya kitaalam yamepatikana na tafsiri za jadi za wana wa jarochos wa zamani, ambayo inasema mengi juu ya ladha ya umma wa sasa wa muziki huu.
Gutiérrez hakuwa wa kwanza kumpa mtoto Jarocho ladha ya kimataifa. Kufuatia kuongezeka kwa miaka ya 1940 na 1950, wanamuziki wengi wa Mexico walisafiri kwenda Merika na mmoja wa wana kongwe wa jarocho alifanikiwa kuvamia nyumba za mamilioni ya Wamarekani: La Bamba, na matoleo ya Trini López na Richie Valens.
Kwa bahati nzuri, La Bamba inaweza kusikilizwa katika fomu ya asili, kwa sauti ya Negra Graciana na pia katika toleo la vikundi kadhaa kutoka kusini mwa jimbo. Maonyesho kama haya yanaonyesha roho ya muziki ambayo, kama iguana inayoweza kusonga na kupendeza, inaweza kukabiliwa na vizuizi vingi, lakini hukataa kufa.
